歌川广重，《名所江户百景，上野清水堂不忍池》，-59年
“活在当下，尽情享受月光、白雪、樱花和鲜红的枫叶。纵情歌唱，畅饮清酒，忘却现实的困扰，摆脱眼前的烦忧，不再灰心沮丧，就像一只空心的南瓜，漂浮于涓涓细流中。这就是所谓‘浮世’。”
——江户时期作家浅井了意
《浮世物语》约年
奥村政信，《芝居狂言浮絵根元》，-44年
菱川师宣，《回眸美人图》，17世纪
在日本江户时期（17-19世纪），原本处于社会底层的商人阶级受益于城市经济的快速发展，迅速积累了财富。富裕阶层开始流行享乐主义，许多有钱的富商沉迷于歌舞伎剧场。当时，以菱川师宣(-94年)为代表的日本画家，以美女、酒色为题材创作了一系列的木版画和绘画，这便是浮世绘（Ukiyo-e）的原形。
随着时间的推移，许多画家开始从事这一领域的绘画创作。同时，题材也变得越来越丰富，包括歌舞妓和相扑选手、历史、民间故事、自然风光、城市景观、植物和动物等主题都被融入浮世绘的创作当中。于是浮世绘这个名词也显得越发生动。浮世绘，便是描述浮世间的绘画。
歌川广重，《名所江户百景，大传马町木绵店》，-59年
歌川广重，《名所江户百景，市中繁荣七夕节》，-59年
歌川广重（HiroshigeUtagawa，-58年）为日本江户时代后期的浮世绘画家，被誉为日本的“浮世绘三杰”之一。广重是日本风景绘画的开创者，他擅于运用秀丽的笔墨、和谐的色彩，来表达富有诗意、氛围柔和的大自然景致。他的作品蕴含着日本本土文化中，那种对自然和季节变换轮回的敏感多情，不论是薄云如纱的晨曦，还是月光如镜的夜晚，人在阴晴雨雪中，山川风物间，常常显得渺小而寂寥。
歌川广重作为日本风景绘的重要开创者，其代表作包括《东海道五十三次》（年代）、《木曾街道六十九次》（-38年）、《富士三十六景》（年代）、《六十余州名所图会》（-56年）、《名所江户百景》（-59年）、《江户近郊八景》（年代）等等。
歌川广重，《江户近郊八景之内，羽根田落雁》，年代
歌川广重，《木曾海道六十九次，轻井泽》，-38年
本文将《木曾街道六十九次》《六十余州名所图会》《富士三十六景》和《名所江户百景》四组浮世绘名作为主题，带领大家了解关于歌川广重艺术创作的9本专著。
歌川广重，《东海道五十三次，日本桥，朝之景》，年代
歌川广重，《东海道五十三次，川崎，六乡渡舟》，年代
歌川广重出生于江户（现东京都）一个下等武士家庭，与其他工匠出身的底层版画家不同，广重拥有武士身份。他曾于年8月随幕府官员上京向皇室进贡骏马和战刀,他受命随同往返并作画纪录。第二年，他刊发了《东海道五十三次》系列，自此奠定了浮世绘风景画大师的地位。
木曾海道六十九次
歌川广重，《木曾海道六十九次，吕川，日之出》，-38年
继《东海道五十三次》的成功刊行后，歌川广重与溪斋英泉于-38年合作完成了《木曾海道六十九次》。其中溪斋英泉绘制了24幅，歌川广重绘制后续的47幅的。广重用笔概括、构图设色精炼，还引进了西方的绘画元素，浓墨重彩地渲染了旅途的氛围。画中人物造型及动态富有感染力,生动表现了沿途景致，以及季节与天气的变化。
歌川广重，《木曾海道六十九次，洗马》，-38年
其中，《洗马》一画是浮世绘中的名作。满月下薄云如纱,夜色阑珊,星垂旷野,运送薪柴的小舟与木筏顺流而下，如在河面上滑行一般。垂柳与芦苇随风顺势与人物动态相呼应。
歌川广重，《木曾海道六十九次，长久保》，-38年
歌川广重，《木曾海道六十九次，须原》，-38年
歌川广重，《木曾海道六十九次，大井》，-38年
歌川广重的作品让人在感受到日本民族细腻审美意趣的同时,还体验到淡淡的乡愁情绪,流露出日本的本土文化心理,因此被人称为“乡愁广重”。
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歌川广重与溪斋英泉:木曾海道六十九次
HiroshigeEisen:TheSixty-NineStationsalongtheKisokaido
Marks,Andreas
TASCHEN，年
精装，页
33.4x5.6x53.2cm
英文
《木曾海道六十九次》是由歌川广重和溪斋英泉共同创作的一系列浮世绘作品。该系列共有71幅版画。TASCHEN出版社以超大开本完整呈现了整套作品，并结合了日本的传统装帧，是收藏与研究两相宜的读物。
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