我们为何依然恋着纸质书？我最喜欢收到与赠送的礼物是纸质书，大部分情况下它们都是有用的，即便不是用来阅读，也可以用来作为阅读的一种召唤。
偶尔瞥到书架上那些未曾翻阅的崭新的书，内心深处不免会略略升腾起愧疚之情，如若是他人赠予之书，则愧疚的对象除却书以外还添了赠书人。是负担，却是甜蜜的负担，纸质书于我来说是人与书，甚至是人与人之间的羁绊。
《书情书》
[德]布克哈德·施皮南著
[德]琳娜·霍文图
强朝晖译
世纪文景/上海人民出版社-2
爱读书的德国人非常喜欢赠人以书，故而作者布克哈德·施皮南在《书情书》中特意写了一篇“送礼的书”。
在大多数社交场合，送书都是一件体面事，容不得任何人说三道四。无论是高中毕业还是成人礼，或者是生日派对之类的庆典，当事人从校长、父辈和友人手中得到的礼物通常都是书，而不是毛毯，不是滑板，不是风干肠。
这样的状况着实让地球另一端的我感到万分羡慕，倘若书在本国也成为了流行又体面的礼物，书业的日子一定会好过很多。
《书情书》是一本令人爱不释手的小书，里面没有什么深奥的理论，却全面又扼要地说明了有关纸质书的大部分话题，可以称得上是“纸质书通识”读本。读者会在其中读到许多“书”的影子，也会读到许多“自己”的影子。如在“被批注的书”一文中，作为旧书狂热收藏者的作者，讲述自己为了去掉书页上的“批注”而经历的惨败故事，令人忍俊不禁。我就是一个狂热的“批注”爱好者，第一遍阅读会用铅笔以横线和圈圈在书上做标记，再次阅读会用不同颜色的笔继续标记……不知作者要是看到被我“糟蹋”过的那些书，会作何感想。
《书情书》内页插画“书店”当然也是绕不开的一个话题，作者对于书店的定义相当精准：
书店的样子看上去很像是图书馆，可它并不是。对书籍来说，书店的角色更像是一处驿站或临时寓所，而旅行的最终目的地是读者或其他某个地方的书架。
我想借用某品牌矿泉水的广告词来描述一下书店的功能：“我们不生产纸质书，我们只是纸质书的搬运工。”书店唯一的希望，就是把架上的那些书以最快的速度流转出去，从经济角度说，这是书店的生存之道；从社会功能角度说，这是书店的期望，联结人与书、传递思想。作者也提到即便在德国，独立书店也正变得越来越稀少，而对人与人之间互相尊重、彼此包容的这一理想可以通过阅读去实现的信念，正是提供内容更多元纸质书的独立书店一直试图坚持下去的原因。
我们为何依然恋着纸质书？我们为何依然恋着纸质书呢？为何内容一定要附着于有形的书和纸？我是一个电子书的阅读者，也是一个纸质书的爱好者，对我来说，后者提供了无法取代的触觉与视觉和混合体验，尤其是触觉那个部分。
就拿这本《书情书》来说，去掉塑封后，黑白红三色明快的色调首先就十分赏心悦目，函套使用的纯白纸张摸起来有些涩涩的质感，印刷精细；将书从函套中抽出来，朱红色的封面慢慢增大比例，越来越鲜明温暖，与封面、书脊、封底通身红色配套的深绿色书签带亦是被精心挑选过的，让人感觉到书是很棒的“礼物”；内页排版简洁，字体和字号的选择舒服，窄长开本和轻巧身段可以支持毫不费力的单手阅读。以上这些感受，只有真真切切印刷装订出来的纸质书才能提供给读者。
我没有亲手栽种过一枝会在春天发芽的花，没有亲手编织过一件可以御寒的毛衣，即便如此，也不愿意手指可触碰的对象只能局限于键盘和屏幕，想要在书口处翻开一本书，想要去探究陌生的作者在字里行间所隐藏的感悟，想要去触碰更有真实感的东西，想要去拥有更物理性的感受，所以我还恋着纸质书。
《书情书》封面插画除却作者理性又不乏深情的文字，琳娜·霍文创作的插画亦为本书的阅读增添了额外的情趣，尤其是函套上方形的书房图，背景是满坑满谷的书架，一张同样摞着书的沙发位于画面的正中间。
最吸引我的不是画面里的书或者是书房的舒适氛围，而是沙发上那个缺席的阅读者。是什么样的人有幸拥有这样一个被书包围又无人打扰的书房呢？又有多少个微寒的夜，此人裹着沙发上的那张毯子窝着翻书翻到睡意来袭？
《书情书》是一本关于“书情”的书，也是一本写给书的“情书”。每一个爱书人都可以写下自己的“书情书”，在那之前，这本来自德国作家的小书或可暂时替代专属于我们自己的那一本“未写之书”。
