白癜风能根冶吗 http://disease.39.net/bjzkbdfyy/170807/5602607.html年，成都摄影师、收藏家钟维兴一行前往贝尔纳·弗孔家拜访，探讨展出其更多摄影艺术作品的可能。期间，弗孔在卧室里发现了一个旧报纸包裹，拆开包裹里面散落着杂乱的宝丽来照片。这些照片曾经只是弗孔拍摄时的构思草图，通常会被销毁。但最终，经由命运的安排他们作为最后的“倖存者”，雅昌协助其印制出版。▲《幸存者》（中文版）
雅昌印制年，让-克劳德·里约导演的短片《贝尔纳·弗孔》记录了弗孔《悬崖》的拍摄过程，这是弗孔《悠长假期》系列中的作品。弗孔和两个男孩，烈日炎炎下背着沉重的容器，走在阿普特的小山坡上。▲Jean-ClaudeLarrieu导演作品《贝尔纳·弗孔》影片截图，弗孔站在三脚架后，按下快门，抽出宝丽来照片，为了显影更快，他会把照片夹杂胳膊下稍等一会儿。他在用宝丽来相机构思草图、取景试拍。当年，弗孔总会销毁这些照片，就像毁掉为拍摄精心搭建的布景一样。在按下快门的神奇瞬间之后，一切都要摧毁，销毁已经丧失意义的堆砌，抹去构筑影像的枯燥过程。为何会有这样一批“幸存者“，或许是一时疏忽，或许是一念之差，抑或是为了留作纪念。为何存在并不重要，重要的是这些世人未曾得见“幸存者“终于能被更多热爱摄影、热爱弗孔的人看到。书中的作品与大家熟悉的弗孔作品略有不同，方形、小尺寸、失真的色调……把人迅速带回当初弗孔创作的场景。这些幸存下来的宝丽来照片，包含了弗孔从年到年时期的作品，在书中被分成了四个部分。人偶与偶像正是在筹备和拍摄《悠长假期》系列的过程中，贝尔纳·弗孔开始使用宝丽来相机……▲《幸存者》内页这一系列照片带着一种前所未有的叙事：一段有关记录下失落往事的残片如何在时光中幸存下来的叙事。与宝丽来器材本身一样，它们都拥有略带忧伤、略显陈旧的气质。▲《幸存者》内页，照片上仍留有胶带的痕迹▲火球▲纸片纷飞▲长笛手爱之屋与金之屋开始拍摄《爱之屋之一》时，弗孔就知道自己找到了属于他的主题，一个可以永无止境地拍下去的主题。但最终必须有一个终结，必须不断地重新开始，必须永远处于运动变化之中。▲《幸存者》内页
《爱屋之屋四》《最后的爱之屋》拍摄于阿普特，起初房间里空空如也，什么都没有。后来，其中一面墙被清理出来，重新粉刷，构图便集中在这面墙壁上。地上铺了一层沙子，然后布置成海浪的样子，化静为动。▲《幸存者》内页
《最后的爱屋之屋》▲《幸存者》内页偶像与牺牲贝尔纳·弗孔所拍摄的影像中，总是能觉察到孩子们的身影。《偶像》系列中的男孩们俊美得无需任何后期处理。那些不是生命力，而是神性。▲《幸存者》内页
《选角》《偶像与牺牲》系列又好像是一场让人觉得眼前影像即将消失的告别仪式。不久之后，弗孔又创作了《书写》和《形象的终结》系列，在这两个系列中营造出了更加强烈的距离感。▲《幸存者》内页▲《牺牲》系列测位试拍书写与形象弗孔的影像始终带着通向虚无和消逝的张力，最终凝聚成了以下一系列的摄影作品，片段化的风景上写有词语，人体隐约可见：这就是《书写》系列和《形象》的终结系列。▲总有一天我们会遇见幸福它们触及的是风景和人体抽象的一面，不再是外部与内部的融合，而是空间与语言的融合，表现了时间的冷硬质感。这两个系列只涉及外部。▲《幸存者》内页
《摩洛哥的大路上》▲我的小宝贝翻阅完整本书，你会发现这些照片本身不甚完美，有着微小的斑点、明胶留下的毛边和画面轻微的撕裂感，张照片仿佛串联起了一场老旧电影，每一次翻阅，总有一种力量推着你继续探寻，让你无心在单张作品上多做停留。合上书，那些一晃而过的朦胧错觉、迷幻回忆，令人恍然明白：时光流逝，最终留下的，唯有影像本身。相关阅读：摄影
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